Описание
Четверть века проработав в бумажной промышленности, Ю Ман-су стал высококлассным специалистом. Он выкупил и отремонтировал принадлежавший отцу загородный дом и считает себя счастливым семьянином и состоявшимся человеком, поэтому сильным шоком для мужчины становится внезапное увольнение. За несколько месяцев так и не найдя работу по специальности, Ман-су сталкивается с перспективой потери дома и от отчаяния решает физически устранить конкурентов на должность в компании мечты — таких же безработных бедолаг с блестящими резюме.
P. S Мне вот интересно зачем он в первое "убийство" надел столько перчаток, но вся сцена так поставлена, что от абсурда я рукоплескал.
P. P. S Название лучше бы так и перевели "Нет другого выбора".
сюжет вроде как громкий и на довольно популярную тему социального неравенства, от которого идут проблемы безработицы и понятий морали.
завязывается всё долго и муторно. вся жесть и веселуха начинается ближе ко второй половине и наверно ожидание того стоило.
как сатира - получилось круто. как триллер - тоже вполне себе неплохо и напряжённо.
но фильм не про это
посмотреть можно, но в памяти не засядет
Мимо абсолютно всё)
А фильм хорош со всех сторон, просто нужно заранее понимать, кто режиссер и о чем это.
А если ждать Убойные каникулы, то да, наверное будет разочарование
Ну и в фильме нет толком ни юмора, ни мяса, а довольно посредственная драма
Видишь, всё - мимо.
Этот фильм надо смотреть глазами и вникать умом с первый секунды и до последней. Это больше интеллектуальное , нежели развлекательное кино, хотя есть и такие мотивы.
В конце концов, это подача очень тяжёлых тем (не только для корейцев) в очень смешной, забавной, а ближе к концу - пугающей форме, и смотреть это интересно, потому что играет здесь каждый здорово.
Поэтому, если не любишь корейское кино - да просто не смотри. Удивишься, но даже у индусов есть по современным меркам хорошее кино.
Для всех - это не классический фестивальный плевок типа Сирата и Сентиментальной ценности - это вполне себе сбалансированное во всех аспектах кино. Больше драма, немного комедия. Но смотреть это можно, интересно и нужно. В отличие от того, что упомянул
как по мне, тут максимально тупая проблема с максимально тупым решением, которое при всем этом не переходит в абсурд. и в этом весь абсурдизм фильма. он сам не может сказать чем он хочет быть: драмой? трэшаком? комедией?
В итоге, ни напряжённого триллера, ни черной комедии в духе Паразитов (я понимаю, что сравнивать некорректно, но мои ожидания были вот на таком уровне)
Фильм одного актера, и, к сожалению, Ли Бён Хон не вывез. Мне не хватило чего-то.
Очень забавный фильм, хотя ожидала драму. Снято великолепно.
Вот что бывает когда сидишь на хх больше трёх месяцев
Благодаря Чхан-ук Паку я познакомился с южнокорейским кинематографом. Да что там - полюбил его. В далёком 2003 году именно его "Олдбой" (так-то "Одноклассник", но сейчас не об этом) открыл мне чудесное стилистически-жанровое смешение американского (зрелищность), европейского (арт-хаусность) и русского (душа? Назовём для простоты это так) подходов к созданию кино. Плюс, конечно, азиатский колорит, но без переигрований, которые меня долгое время смущали, скажем, в японских фильмах. За "Олдбоем" были просмотрены "Сочувствие господину Месть" и "Сочувствие госпоже Месть", которые вместе формировали триптих под названием "Трилогия мести". И вот уже почти четверть века я с интересом наблюдаю за развитием этого кинорынка, и рад его популяризации благодаря той же "Игре в кальмара" (и не только). И ни разу за это время корейские фильмы меня не подводили.
Не подвёл в этот раз, конечно, и сам Чхан-ук Пак. Впрочем, как оказалось, не подвели и американские писатели. Забавно, что буквально недавно я писал в рецензии на "Бугонию" в том ключе, что вот весь такой независимый Лантимос снял один из лучших своих фильмов, который является ремейком южнокорейской ленты. А тут - с точностью наоборот. Чхан-ук Пак заинтересовался бульварным чтивом американца Дональда Уэстлейка, в частности криминальным романом под названием "Топор", и его европейской адаптацией француза греческого происхождения Коста-Гавраса. Но, в общем-то, какое кому дело, если финальный результат имеет свой уникальный голос.
Я не скажу, что это лучший фильм Пака ("Олдбой" навсегда в сердечке), но один из лучших фильмов прошлого года точно. И на грядущем "Оскаре" я безусловно будут болеть за него... Ой, а его не номинировали. Вот же гады!
Как бы то ни было, в нём есть всё, что всегда меня привлекало в корейских проектах. Мрачная история, но в которой всегда есть место юмору. Жизненная ситуация, но полная абсурда. Харизматичные персонажи, совершающие весьма гнусные, но при этом понятные и в чём-то вынужденные поступки. Кстати, отдельно обозначу, что приступал я к просмотру "Метода исключения", не зная о нём абсолютно ничего, кроме имени режиссёра и исполнителя главной роли. Поэтому про сюжет не буду лишний раз ничего говорить - если вы находитесь в неведении, то так к фильму и подходите. Достаточно знать, что это фильм о человеке, который некоторое время назад потерял работу, и не может заново устроиться на подходящее ему место. Что же касается Ли Бён-хона (та же "Игра в кальмара", среди прочего), то я в лишний раз для себя убедился, что, во-первых, он, конечно, мастер и хлеб свой ест не зря, а, во-вторых, ну он же натуральный корейский Мадс Миккельсен! Тут и внешнее сходство, и манера игры, и способность одинаково круто справляться как с драматическими, так и с комедийными сценами, применяя похожие приёмы. А ещё они оба уморительно классно смотрятся в мундирах (и оба их носили в прошлом году)!
В общем, ни одна минута не была потрачена зря. Смотрел, боясь отвести взгляд. Несколько композиций в саундтреке зашазамил и с удовольствием добавил в плейлист: корейские баллады - во! Снято всё великолепно. Визуальный ряд - шикарный. Сильная работа мастера на актуальную тему. Советую не пропускать.
Во время написания рецензии на "Пять ночей с Фредди 2" я психанул, и десятибалльную шкалу отменил, сменив её пятибалльной. Да, с половинками баллов. Но всё равно! Так вот - для "Метода исключения" делаю исключение (ту-дум-тсс...) и конкретно для него возвращаю 10 баллов.
РЕЙТИНГ: 10 Дандер-Миффлинов из 5 (ага, из 5, с горочкой, так сказать)
И какой там монтаж!
И да, это про любовь.
P.S. ноты девочка прикольные придумала
P.P.S. бревна так и просились упасть
@SilveriaW: тоже вспоминал. Всё-таки, эта сцена из второго "Пункта" - самая яркая во франшизе
Велик соблазн списать Пака в утиль за самоповторы, потому как он тут горазд давать свой классический соцкомментарий. Имхо, зря: тут он не забывает, конечно, про бездушные корейские конгломераты (впроброс задевая ИИшку и сокращения), но тут критика направлена больше к людям, которых раньше он больше защищал, заходит на территорию "Елены" Звягинцева (или дискутирует со своим кентом Боном и его "Паразитами"). И тут интересно - он так убедительно оправдывает и обосновывает логичность поступков героя, как бы крича "выбора нет", убеждает в этом нас, номинально даже не осуждая героя, как бы даже споря с Достоевским о необходимости наказания, как недавно делали создатели "Озарка". И ведь понятно, что этим доказательством он кричит - выбор был. На каждом, с%ка, шагу.
Пак тут идёт даже немного дальше, куда-то в сторону Николаса Лумана - что социальные системы отделены от психологических и сам носитель воли не столько важен в вакууме, а важен в среде. Детерминация выбора идёт на уровне взаимоотношений, то есть тут уже не так важно, свободен ли в выборе субъект, а как (и кем) прописывается решение в системе коммуникаций. И Пак тут сознательно мизантропичен, но я увидел в этом злом уколе полезную провокацию. Её чувствуешь без вот этой всей концептуализации выше, а чисто на уровне - "х%й ты чо сделаешь, весь такой хороший, завтра придут большие дядьки - и ты е%ал свои принципы в принципе". И у меня в этот момент загорается с удвоенной силой не отчаяние, а именно мысль о возврате собственной агентности
По-моему, в этом и суть трагедии.
Конечно, я сузил кинч до одной проблематики - он сильно шире неё. Да и если забить на всё это и воспринимать как бодрый триллер, он вполне хорошо держит, ставки там высокие, а местами и ржал в голос